Bảo Gia Vạn Đại - Quyển 1: Bát Diện Khí Hung - Chương 4: Bản Vẽ Bị Nguyền
Tiếng còi xe cứu thương cuối cùng cũng tắt lịm ở phía ngã tư đường Trần Hưng Đạo. Màn đêm bao trùm lấy khu đất dự án của Hoàng Phát, biến đại công trường…
Nội dung chương
Tiếng còi xe cứu thương cuối cùng cũng tắt lịm ở phía ngã tư đường Trần Hưng Đạo. Màn đêm bao trùm lấy khu đất dự án của Hoàng Phát, biến đại công trường rộng hơn hai héc-ta thành một bãi tha ma khổng lồ ngập ngụa bùn đất và nước bentonite đỏ quạnh. Dãy rào tôn bao quanh công trình rung lên bần bật theo từng cơn gió giật từ hướng rạch Bến Nghé thốc vào. Phía ngoài cổng, dải băng niêm phong màu vàng của cơ quan thanh tra xây dựng vắt ngang qua hai cánh cổng sắt hoen gỉ, cấm mọi hoạt động thi công cho đến khi có kết luận điều tra chính thức về vụ đứt cáp làm ba người rơi xuống hố móng.
Tôi ngồi một mình trong căn phòng điều hành tạm bợ dựng bằng tôn ghép của ban chỉ huy công trường. Chiếc máy điều hòa nhiệt độ cũ kỹ gắn trên vách thạch cao ẩm mốc phả ra từng luồng khí lạnh buốt kèm theo mùi chuột chết thối rữa rúc sâu trong hốc trần. Trước mặt tôi, hai xấp hồ sơ kỹ thuật dày cộp nằm ngay ngắn trên chiếc bàn làm việc bằng gỗ ép đã phồng rộp vì ngấm nước mưa.
Một xấp là tập bản vẽ quy hoạch tổng mặt bằng tỉ lệ 1:500 do Sở Quy hoạch và Kiến trúc phê duyệt, có đầy đủ chữ ký tươi của kiến trúc sư trưởng thành phố và con dấu mộc đỏ chót của cơ quan thẩm quyền. Xấp còn lại là tập hồ sơ bản vẽ thi công nội bộ, bao gồm chi tiết cọc khoan nhồi, đài móng và kết cấu chịu lực tầng hầm do chính đội ngũ kỹ sư của Lâm Phong tự tay triển khai bằng phần mềm chuyên dụng.
Tôi với tay bật chiếc đèn rọi bàn đồ họa công suất lớn. Ánh sáng vàng rực gom thành một vùng tròn trịa trên mặt giấy can khổ A0.
Tôi tốt nghiệp thủ khoa ngành thẩm định tài sản và kiến trúc công trình tại Melbourne. Suốt bốn năm học tập tại nước ngoài, bộ não của tôi đã được trui rèn để tin vào các phép tính giải tích, hệ số an toàn chịu lực của bê tông mác 400, độ biến dạng dẻo của cốt thép cường độ cao và hệ thống định vị tọa độ vệ tinh VN-2000. Đối với tôi, một công trình sụp đổ hay xảy ra tai nạn cơ học chỉ có thể bắt nguồn từ hai nguyên nhân duy nhất: gian lận vật liệu thi công hoặc sai sót trong khâu tính toán tải trọng phân bổ trên các nút khung.
Nhưng những dăm gỗ mục rơi ra từ sợi cáp thép đứt gãy hồi trưa nay đang nằm gọn trong túi áo ngực của tôi. Chúng cọ xát vào da thịt tôi, lạnh buốt và nhức nhối.
Tôi lấy cây thước tam lăng bằng nhôm mạ bạc chuyên dụng ra khỏi bao da, đặt song song với trục số 1 của bản vẽ quy hoạch 1:500. Ngón tay trỏ của tôi rà soát từng con số ghi chú kích thước. Khoảng lùi chỉ giới đường đỏ là sáu mét. Khoảng cách giữa các trục cột chịu lực chính từ trục A đến trục H là chín mét hai mươi lăm phân. Tất cả đều khớp chuẩn xác với tọa độ mốc giới địa chính đã được cắm cọc tiêu ngoài thực địa.
Tôi tiếp tục trải bản vẽ mặt bằng kết cấu móng cọc nhồi của Hoàng Phát đè lên bản vẽ quy hoạch, bật sáng chiếc bàn đèn kiểm tra chuyên dụng bên dưới để hai lớp giấy can trong suốt lồng vào nhau.
Từng đường mực in đen nhánh của hệ thống dầm móng hiện lên rõ ràng dưới luồng sáng mạnh. Mọi vị trí cọc nhồi đường kính một mét hai đều nằm gọn gàng bên trong các vòng tròn định vị. Tải trọng tính toán cho phép của móng cọc nhồi hoàn toàn dư sức gánh đỡ ba mươi lăm tầng bê tông cốt thép.
Không có bất kỳ một lỗi kỹ thuật nào. Không có bất kỳ sự tính toán cẩu thả nào của đám kỹ sư Hoàng Phát. Xét trên phương diện cơ học kiến trúc phương Tây, đây là một bản thiết kế kết cấu hoàn hảo, an toàn đến mức bảo thủ.
Tôi cau mày, ngón tay vô thức gõ nhẹ lên mặt bàn.
Cơn đau nhói nơi ngực trái lại giật thót lên một nhịp. Nó không đau buốt như lúc trưa, mà nhức âm ỉ, giống như có một chiếc dằm sắc nhọn đang cựa quậy sâu bên trong xương ức của tôi. Tôi kéo nhẹ cổ áo sơ mi, liếc nhìn xuống ngực mình. Vùng da quanh xương ức đã xuất hiện những vệt nứt màu nâu sẫm li ti, khô khốc và thô ráp như thớ gỗ vừa bị cưa ngang.
Một ý nghĩ bất chợt xẹt qua tâm trí tôi. Tôi buông cây thước tam lăng phương Tây xuống bàn, mở ngăn kéo tủ cá nhân của Lâm Phong.
Nằm sâu bên trong góc tủ, dưới một mớ dây sạc máy tính và tài liệu dang dở, là một chiếc thước cuộn cổ bằng đồng vàng óng ả. Đó là cây thước Lỗ Ban âm phần mà cha tôi từng vứt lăn lóc trong xưởng mộc của dòng họ khi tôi còn bé xíu. Cây thước này không chia theo hệ mét hay inch thông thường, mà thân thước dài đúng ba mươi tám phẩy tám phân, chia làm mười cung lớn: Đinh, Hại, Vượng, Khổ, Nghĩa, Quan, Tử, Hưng, Thất, Tài. Mỗi cung lớn lại chia làm bốn cung nhỏ, chuyên dùng để đo đạc mồ mả, tiểu quách và các cấu kiện gỗ yếm sát.
Tôi cầm cây thước đồng lên. Bề mặt kim loại lạnh ngắt khiến các đầu ngón tay tôi co rút lại.
Tôi kéo dải thước đồng, áp cạnh kim loại vào khoảng cách giữa trục tim móng cọc nhồi số 4 - nơi chiếc mũi khoan kim cương bị vỡ nát và làm chết ba người công nhân - với trục định vị ranh giới đất của bản vẽ trích lục địa chính.
Mắt tôi trợn tròn, các sợi lông tơ sau gáy đồng loạt dựng đứng.
Khoảng cách từ mép ranh đất đến tim cọc số 4 trên bản vẽ quy hoạch của Sở Xây dựng ghi rõ: mười một mét năm mươi lăm phân.
Nhưng trên bản vẽ thi công nội bộ của Hoàng Phát, con số ghi chú vẫn là mười một mét năm mươi lăm phân, nhưng khi đo trực tiếp bằng tỷ lệ xích thực tế trên mặt giấy can, khoảng cách này đã bị dịch chuyển đi một đoạn nhỏ.
Đúng bảy phân.
Bảy mươi milimét. Một khoảng cách quá nhỏ bé trong thi công hố móng sâu bốn mươi mét, dễ dàng bị các giám sát công trình bỏ qua và quy kết thành dung sai cơ học cho phép do độ rung lắc của máy đào đất.
Tôi đặt cạnh thước Lỗ Ban âm phần vào khoảng sai lệch bảy phân đó.
Điểm cuối của bảy phân rơi trúng vào vạch đen sẫm của cung "Tử", nằm gọn trong cung phụ "Ly Hương" và "Tử Tuyệt".
Tôi vội vã kéo dải thước đồng rà soát sang trục cọc số 7, cọc số 12, rồi toàn bộ hệ thống bốn mươi tám tim cọc của cả công trình. Mồ hôi lạnh từ chân tóc tôi túa ra, chảy dài xuống thái dương, nhỏ lộp bộp lên mặt giấy bản vẽ phẳng lì.
Toàn bộ hệ thống tim cọc chịu lực của tòa nhà Hoàng Phát đã bị ai đó cố tình tịnh tiến đi đúng bảy phân. Từng chiếc cọc móng, từng thanh dầm móng giằng ngang giằng dọc, thay vì cắm vào các cung cát lành như "Vượng", "Tài", "Nghĩa" theo đúng thiết kế ban đầu, nay đã bị kéo lệch toàn bộ sang các cung hiểm ác: "Họa Hại", "Tuyệt Mạng", "Thiệt Đinh", và "Tử Biệt".
Ai đó đã can thiệp vào tệp dữ liệu CAD gốc của công trình trước khi chuyển sang nhà in. Kẻ đó hiểu rõ từng kẽ hở của quy chuẩn xây dựng hiện đại, biết rõ khoảng sai lệch bảy mươi milimét này sẽ hoàn toàn vô hình trước mắt các kỹ sư giám sát và các phần mềm mô phỏng kết cấu 3D. Nhưng trong thế giới vô hình của phong thủy Lỗ Ban, bảy phân ấy là khoảng cách giữa sự sống và cái chết. Nó đã biến toàn bộ móng của tòa cao ốc thương mại thành một trận địa bẫy người, biến từng khối bê tông cốt thép thành những lưỡi dao chém thẳng vào cung mệnh của người đứng đầu công trình.
Gió bên ngoài rít lên từng hồi qua khe cửa tôn mỏng manh. Đèn điện trong phòng bất chợt chớp nháy liên hồi, bóng đèn huỳnh quang trên trần phát ra những tiếng vo ve rợn người như tiếng ruồi nhặng bu quanh xác chết.
Nhiệt độ tỏa ra từ chiếc đèn rọi công suất lớn trên bàn làm việc mỗi lúc một nóng.
Dưới sức nóng của bóng đèn tròn, một hiện tượng kỳ dị bắt đầu xảy ra ngay trước mắt tôi.
Lớp mực in laser đen kịt của bản vẽ kỹ thuật hiện đại bắt đầu co rúm lại. Mùi mực in công nghiệp bốc lên hăng hắc, hòa lẫn với một thứ mùi hương quen thuộc đến kinh người: mùi thơm ngòn ngọt, ma quái của nhựa gỗ sưa đỏ ngâm tử khí. Lớp mực in CAD biến tính, dần dần đổi sang một màu xám chì mờ nhạt, rồi từ từ bong tróc ra khỏi bề mặt giấy can như lớp da rắn lột xác.
Bên dưới lớp mực in kỹ thuật số vừa biến mất, những thớ giấy can trong suốt bắt đầu thấm đẫm một thứ chất lỏng màu đen nhánh.
Đó là những nét vẽ tay bằng mực tàu cổ.
Những đường nét mực tàu đen tuyền, bóng loáng như vảy cá, nằm chìm sâu bên trong các thớ sợi cellulose của tờ giấy từ bao giờ mà tôi không hề hay biết. Từng nét bút lông uốn lượn sắc bén, dứt khoát, mang theo một thứ sát khí ngùn ngụt bốc lên từ mặt bàn.
Đó không phải là các ký hiệu tim trục, dầm sàn hay mặt cắt bê tông của ngành xây dựng hiện đại.
Đó là một bức đồ hình bùa chú hoàn chỉnh của Hắc Lỗ Ban Yếm Thắng Phái.
Chính giữa bản vẽ móng, nơi đặt tim cọc số 4, là hình vẽ một chiếc quan tài bằng gỗ mun, nắp quan tài mở toang, bên trong khắc hình một người đàn ông không đầu. Từ chiếc quan tài ma quái đó, tám đường chỉ đỏ vẽ bằng chu sa đâm xuyên qua các trục cột chính, tạo thành một trận pháp "Bát Quái Khóa Hồn". Điểm kết thúc của từng đường chỉ đỏ đều cắm thẳng vào những huyệt vị mang tên "Tử Tuyệt", "Họa Hại", và "Huyết Quang".
Toàn bộ công trình xây dựng này không phải là một cao ốc văn phòng. Bản vẽ này là một bản thiết kế mộ huyệt lộ thiên khổng lồ, được dùng để chôn sống sinh khí của toàn bộ khu đất, hút cạn kiệt tài lộc và tuổi thọ của bất kỳ ai dính líu đến việc thi công.
Ngay tại góc dưới cùng bên phải của bản vẽ, nơi thường dùng để ghi chú tên công ty thiết kế và chữ ký của chủ nhiệm đồ án, lớp mực in hiện đại đã hoàn toàn biến mất.
Thay vào đó là một dấu triện hình vuông màu đỏ thẫm như máu tươi đóng chìm vào thớ giấy.
Dấu triện khắc bốn chữ Hán cổ: "Trần Thị Mộc Nghiệp".
Bên cạnh con dấu máu là một vết ngón tay cái ấn chìm bằng mực đen. Những đường vân tay trên dấu ấn uốn lượn kỳ dị, không mang hình xoắn ốc của da thịt con người, mà tạo thành những thớ vân gỗ gồ ghề, sắc nhọn - vết dấu tay độc nhất vô nhị của cha tôi, Trần Thế Hùng.
Cổ họng tôi nghẹn đắng lại. Ruột gan tôi cồn cào như vừa nuốt phải một nắm than hồng.
Cha tôi. Chính người cha quyền lực, người luôn nở nụ cười thâm trầm sau bàn làm việc bằng gỗ sưa nghìn năm tuổi, người vừa trao cho tôi quyền lực đại thiếu gia của tập đoàn Trần Thị, đã tự tay đặt dấu ấn tử thần lên công trình của bạn thân tôi. Ông không dùng tiền bạc hay đòn bẩy tài chính để thâu tóm khu đất vàng này. Ông dùng tà thuật Lỗ Ban, dùng mạng sống của những người thợ khốn khổ và chính vận mệnh của Lâm Phong để bức tử đối thủ cạnh tranh.
"Cạch."
Tiếng then cài cửa phòng điều hành rung lên bần bật.
Tôi giật nảy mình, vội vã dùng hai tay đè chặt lấy tập bản vẽ trên bàn.
Cánh cửa tôn bật mở toang hoác. Gió đêm thốc vào mang theo mùi bùn đất tanh nồng và hơi nước lạnh ngắt từ lòng hố móng bên ngoài.
Lâm Phong đứng sừng sững ngay bậu cửa.
Bộ quần áo vest hàng hiệu của hắn rách tả tơi, dính đầy những vệt bùn bentonite khô cứng lại thành từng mảng xám xịt. Đôi mắt hắn trũng sâu, quầng mắt thâm đen như người chết trôi lâu ngày, hai con ngươi giãn rộng trừng trừng nhìn vào khoảng không vô định. Tóc tai hắn rũ rượi, bết dính vào trán bởi mồ hôi và nước mưa.
- Phong? Sao cậu lại ở đây? Bác sĩ bảo cậu phải ở bệnh viện theo dõi chấn động tâm lý mà? - Tôi vội vàng đứng bật dậy, bước nhanh về phía hắn.
Lâm Phong không nhìn tôi. Hắn đảo đôi mắt đỏ ngầu nhìn quanh căn phòng tôn chật hẹp, hai hàm răng va vào nhau lập cập phát ra những tiếng kêu ken két ghê rợn.
- Cậu có nghe thấy không, Quang? - Phong thì thào, giọng nói của hắn khàn đặc, the thé như tiếng kim loại cào vào mặt kính.
- Nghe thấy gì? Ngoài này chỉ có tiếng gió thôi, Phong à. Cậu cần phải nghỉ ngơi. Đi, tôi đưa cậu về.
Tôi đưa tay định vịn lấy bả vai hắn. Nhưng ngay khi ngón tay tôi vừa chạm vào lớp vải áo ướt sũng của Phong, tôi cảm nhận được một luồng hàn khí thấu xương truyền thẳng qua da thịt mình.
Phong hất mạnh tay tôi ra. Hắn bước loạng choạng lại gần chiếc bàn làm việc, ánh mắt dại dờ dán chặt vào bản vẽ đang mở toang dưới ánh đèn rọi.
- Tiếng búa... - Phong lẩm bẩm, hai bàn tay hắn cào cấu dữ dội vào hai bên thái dương, cào đến mức da đầu rách toạc, máu tươi rỉ ra dính bết vào tóc. - Tiếng búa gõ đinh. Nó gõ từ lúc trưa tới giờ. Cắc... cắc... cắc... Ngay trong đầu tôi này! Không... Không phải trong đầu... Nó gõ từ dưới đáy giếng gõ lên!
Phong cúi gập người xuống, mặt hắn dí sát vào tấm bản vẽ mang đồ hình bùa chú Hắc Lỗ Ban.
Đồng tử của hắn co thắt lại liên tục khi nhìn thấy những nét vẽ bằng mực tàu cổ đen nhánh và dấu triện máu của Trần thị Mộc Nghiệp. Nhưng thay vì kinh ngạc hay sợ hãi trước sự biến đổi vô lý của tờ giấy, ánh mắt của Phong lại dần chuyển sang một trạng thái mê muội kỳ quái.
Hắn đưa ngón tay run rẩy chạm vào hình vẽ chiếc quan tài không đầu ở vị trí cọc số 4.
- Đẹp quá... - Phong cười khằng khặc, nụ cười méo mó làm biến dạng toàn bộ khuôn mặt điển trai thường ngày. - Bản vẽ này... bản vẽ này mới đúng là thiết kế của tôi. Ai đã sửa lại cho tôi thế này? Phải đóng thêm đinh vào. Phải găm thật nhiều đinh đồng vào tim móng thì tòa nhà mới không bị đổ... Đúng rồi, phải đóng đinh!
- Phong! Tỉnh lại đi! - Tôi quát lớn, lao tới tóm chặt lấy hai cổ tay hắn, giật mạnh hắn ra khỏi mặt bàn.
Cơn đau buốt từ ngực trái của tôi lại bùng lên dữ dội. Lực giằng co khiến vạt áo sơ mi của tôi bung cúc, để lộ ra những đường nứt nẻ màu nâu sẫm trên xương ức.
Phong trừng mắt nhìn vào ngực tôi, rồi lại nhìn xuống bản vẽ trên bàn. Một tia sáng hung tợn, điên cuồng lóe lên trong đáy mắt hắn. Hắn không còn nhận ra tôi là ai nữa. Tà thuật Lỗ Ban ẩn giấu trong bản vẽ bị nguyền rủa đã bắt đầu ngấm sâu vào tủy não, gặm nhấm từng tế bào thần kinh của hắn, biến người bạn thân thông minh, bản lĩnh của tôi thành một con rối hoang tưởng đang bước từng bước về phía vực thẳm diệt vong.
Phong nghiến răng trét một vệt máu từ trán mình xuống mặt bàn, rồi giật phắt lấy cây thước Lỗ Ban bằng đồng, lao vụt ra ngoài màn đêm mịt mùng của đại công trường.