Bảo Gia Vạn Đại - Quyển 2: Đoạt Mệnh Nhổ Đinh - Chương 4: Giải Mã Cung Lỗ Ban
Màn hình chiếc máy tính xách tay cũ chớp nháy hai lần rồi sáng lên, hắt ánh huỳnh quang xanh lạnh lẽo vào mặt bàn gỗ gụ bám đầy bụi cưa. Tiếng quạt tản…
Nội dung chương
Màn hình chiếc máy tính xách tay cũ chớp nháy hai lần rồi sáng lên, hắt ánh huỳnh quang xanh lạnh lẽo vào mặt bàn gỗ gụ bám đầy bụi cưa.
Tiếng quạt tản nhiệt rít rè rè giữa gian phòng chật hẹp, hòa lẫn tiếng mưa rỉ rả dội vào mái tôn xưởng mộc Chợ Lớn. Khớp cổ tay trái của tôi cử động nặng nề, phát ra tiếng cọ xát khô khốc của những thớ gỗ lim vừa qua cơn bài tiết dịch độc. Dù cơn đau thắt lồng ngực đã tạm lắng, mỗi lần tôi gõ bàn phím, từng ngón tay gỗ đen thẫm lại đập côm cốp xuống bề mặt nhựa cứng, nhắc nhở tôi về cái giá của mạng sống đang cạn dần.
Thanh Nhã kéo ghế ngồi đối diện tôi. Cô mở chiếc bọc vải điều đã sờn rách, lấy ra từng món đồ nghề gia truyền của phái Giải Mộc.
Đầu tiên là một thanh thước dẹt dài hơn nửa mét làm bằng gỗ mun đen nhánh, bề mặt khắc chìm các vạch số màu son đỏ au. Tiếp đến là một quả dọi bằng đồng thau đúc rỗng bụng chứa hạt bồ đề, cuộn dây mực tàu dệt bằng tơ tằm ngâm qua nước củ nâu, cùng một nắm đinh bạc dài ba tấc sáng bóng.
- Thước tầm Bạch Lỗ Ban của ông nội tôi truyền lại. - Thanh Nhã miết nhẹ ngón tay lên từng đường rãnh son đỏ. - Người ngoài nhìn vào chỉ thấy những cung chữ đỏ đen may rủi, nhưng với thợ mộc xưa, đây là quy chuẩn phong tỏa hoặc giải phóng khí trường của một ngôi nhà. Hắc Lỗ Ban dùng thước này để tìm tử huyệt đóng đinh yếm sát, còn Bạch Lỗ Ban dùng nó để đo lường mộng gỗ, nắn dòng chảy của địa khí trở về điểm cân bằng.
Tôi với tay nhấc thanh thước gỗ mun lên. Khối gỗ nặng trịch, các vạch khắc tinh xảo đến từng li. Tôi mở phần mềm vẽ kỹ thuật và mô phỏng kết cấu trên máy tính, kéo rộng khung làm việc đồ họa hai chiều.
- Trong kiến trúc hiện đại và thẩm định công trình, chúng tôi không dùng khái niệm khí trường. - Tôi vừa nói vừa nhập nhanh các dãy số thực nghiệm. - Chúng tôi tính toán ứng suất nén, tải trọng bản thân, phản lực liên kết và mô men uốn tại các nút khung dầm. Nếu tà thuật Lỗ Ban thực sự can thiệp được vào độ bền vật liệu của bê tông cốt thép, nó buộc phải tuân theo các định luật cơ học biến dạng.
Thanh Nhã nhìn chăm chú vào những lưới tọa độ chằng chịt đang hiện lên trên màn hình phẳng. Ánh mắt cô không lộ vẻ xa lạ, trái lại còn ánh lên sự suy xét kỹ lưỡng:
- Phái Giải Mộc không bài xích khoa học. Cụ cố tôi từng dạy, thợ mộc dựng nhà ngàn năm trước chính là kỹ sư xây dựng của thời đại đó. Bê tông hay danh mộc, bản chất đều là vật chất chịu tải giữa trời và đất. Anh thử nhập ba loại kích thước chuẩn của thước Lỗ Ban vào máy xem thế nào.
Tôi gật đầu, bắt đầu phân tách dữ liệu. Ngón tay phải lướt nhanh trên phím số, trong khi bàn tay gỗ trái giữ cố định thân thước mun để đo đối chiếu:
- Loại thứ nhất, thước năm mươi hai phẩy hai xăng-ti-mét, chuyên đo khối rỗng, khoảng thông thủy của cửa đi, cửa sổ.
- Thước đó chia làm tám cung lớn: Quý Nhân, Hiểm Họa, Thiên Tai, Thiên Tài, Nhân Lộc, Cô Độc, Thiên Tặc, Tể Tướng. - Thanh Nhã đọc vanh vách từng phân độ. - Cung Hiểm Họa và Thiên Tai tương ứng với những khoảng hở hút gió quẩn, tạo ra các xoáy áp suất tiêu cực.
- Loại thứ hai, bốn mươi hai phẩy chín xăng-ti-mét, đo khối đặc dương trạch, tức là bậc tam cấp, dầm ngang, trụ cột. - Tôi tiếp tục gõ. - Tám cung: Tài, Bệnh, Ly, Nghĩa, Quan, Kiếp, Hại, Bản. Bốn đỏ bốn đen. Cát và Hung đan xen đối xứng theo chu kỳ toán học nghiêm ngặt.
- Còn loại thứ ba, ba mươi tám phẩy tám xăng-ti-mét. - Giọng Thanh Nhã chùng xuống, ngón tay cô chỉ vào phần đuôi thanh thước mun. - Dành riêng cho âm phần, mồ mả, bàn thờ. Mười cung: Đinh, Hại, Vượng, Khổ, Nghĩa, Quan, Tử, Hưng, Thất, Tài. Hắc Lỗ Ban của cha anh khi hạ sát đối thủ ngoài thương trường, thường xuyên lấy kích thước âm trạch này áp đặt vào dầm móng dương trạch, biến cao ốc làm ăn thành một nấm mồ tập thể.
Tôi nhập toàn bộ ba chu kỳ sóng kích thước đó vào phần mềm giải tích, gán chúng thành ba hàm số dao động điều hòa chạy dọc theo trục tung và trục hoành của một hệ khung chịu lực chuẩn.
Màn hình lóe sáng khi thuật toán quét qua ma trận điểm giao.
Những đường cong đồ thị màu đỏ và xanh bắt đầu uốn lượn, chồng lấn lên hệ lưới dầm cột bê tông cốt thép mác bốn trăm thường dùng cho các dự án cao ốc ven sông.
Ngay khi lớp phủ đồ họa khớp vào nhau, tôi nín thở. Đồng tử tôi co thắt trước hình ảnh hiện ra trước mắt.
Các cung Hung gồm Ly, Kiếp, Hại, Tử trên hệ thước cổ truyền không phân bố ngẫu nhiên. Khi chuyển đổi tỉ lệ sang mét dài và tích phân theo phương đứng của tòa nhà, những điểm đỏ rực của cung Hung rơi trúng vào biểu đồ nội lực cắt cực đại và vùng tập trung ứng suất trượt của dầm chuyển tầng hầm.
- Nhìn vào đây. - Tôi chỉ ngón trỏ vào một điểm nút giao nhau có màu đỏ sẫm. - Vị trí này là nơi dầm bê tông chịu lực uốn gãy lớn nhất nếu nền đất bị lún lệch. Kích thước rơi trúng cung Kiếp Tài và Tử Biệt. Hóa ra cha tôi không cắm đinh bừa bãi theo cảm tính duy tâm. Ông ta dùng thước Lỗ Ban để định vị chính xác điểm suy yếu cơ học của toàn bộ công trình.
Thanh Nhã nhíu mày, ghé sát mặt vào màn hình, từng lọn tóc mai buông lơi chạm nhẹ vào gáy áo nâu:
- Vậy mộng gỗ âm dương thì sao? Trong bản chép tay của tổ phụ tôi có ghi: muốn cắm đinh yếm sát, phải tìm nơi mộng ngậm mộng khóa, ép âm khí vào thớ gỗ dương. Ở những khối nhà bê tông cốt thép hiện đại, làm gì có mộng gỗ?
Tôi mở tiếp bản vẽ chi tiết các mối nối cốt thép và mạch ngừng thi công trong cọc khoan nhồi:
- Mộng gỗ bản chất là phương pháp phân tán lực cắt và triệt tiêu biến dạng nhiệt mà không cần dùng keo dính. Trong xây dựng hiện đại, cốt thép đan cài dạng mỏ neo, mối nối chồng ba mươi lăm lần đường kính thép, hay các khớp bản lề đàn hồi ở chân cột chính là mộng âm dương. Thép chịu kéo là dương, bê tông chịu nén là âm. Khi hai thành phần này gắn kết hoàn hảo, công trình vững chãi.
Tôi xoay con trỏ chuột, phóng to hình ảnh cây đinh đồng bảy tấc mà chúng tôi vừa đo đạc ban nãy:
- Cây đinh đồng Hắc Lỗ Ban chứa tử khí sưa đỏ hoạt động như một nêm nứt nhân tạo. Khi cắm vào điểm giao của cung Hung, kim loại nhiễm tà khí này sẽ làm biến đổi cấu trúc tinh thể của cốt thép xung quanh, làm mất lực dính bám giữa thép và bê tông. Thay vì truyền lực đều qua các mắt lưới mộng âm dương, toàn bộ tải trọng hàng chục ngàn tấn của tòa nhà sẽ dồn cục bộ vào mũi đinh.
Thanh Nhã hít một hơi thật sâu. Lồng ngực cô phập phồng dưới lớp áo bà ba:
- Một cái nêm vô hình. Người ngoài nhìn vào chỉ thấy bê tông tự nhiên nứt toác, sụt lún móng, sập sàn tạm, kết luận do lỗi thi công hoặc địa chất yếu. Không ai ngờ được một cây đinh dài bảy tấc lại có thể bẻ gãy hàng trăm tấn cốt thép.
- Đúng vậy. - Tôi đáp, cảm thấy sống lưng lạnh toát. - Cha tôi dùng tập đoàn Trần Thị để thâu tóm các công trình gặp sự cố với giá rẻ mạt. Ông ta tạo ra tai nạn bằng thuật yếm mộc, rồi dùng tư cách nhà phát triển bất động sản để vào dọn dẹp, mua lại tài sản thế chấp bị ngân hàng thanh lý. Đó là một vòng khép kín giữa tà thuật phong thủy và thương chiến tàn nhẫn.
Tôi gõ nhẹ ngón tay gỗ lim xuống mặt bàn, lắng nghe tiếng vang đanh gọn phát ra từ bên trong thớ thịt đã hóa mộc của mình. Cảm giác kết nối kỳ dị giữa tôi và Sa Bàn Bách Mộc Yếm Thắng dưới tầng hầm sâu mười hai mét lại trỗi dậy. Trong đầu tôi, những nút thắt của ma trận dần lộ diện.
- Muốn nhổ đinh mà không bị phản phệ làm sập công trình, chúng ta phải giải bài toán lực cân bằng này. - Tôi chuyển màn hình sang chế độ tính toán phản lực. - Ở tòa nhà Hoàng Phát, tôi đã rút đinh bằng tay không, bằng một phản xạ liều lĩnh ngu xuẩn. Kết quả là toàn bộ xung lực giải phóng đột ngột đã dội ngược vào ngực tôi, vì tôi là vật chứa nghiệp được liên kết với tâm sa bàn. Lực phản chấn đó suýt nữa bẻ gãy tim tôi.
Thanh Nhã gật đầu xác nhận:
- Rút đinh Lỗ Ban giống như tháo một thanh giằng chịu lực chính của ngôi nhà cổ. Nếu anh giật phắt nó ra mà không có thanh chống tạm thời, toàn bộ vì kèo sẽ sụp đổ đè bẹp người thợ mộc. Phái Giải Mộc chúng tôi có quy tắc: trước khi nhổ đinh đồng Hắc Lỗ Ban, phải đóng đinh bạc vào cung Cát đối ứng để mượn lực của đất trời chống giữ.
Cô rút cây đinh bạc ba tấc đặt cạnh bàn phím máy tính. Ánh kim loại màu trắng bạc tương phản gay gắt với màu đen của thanh thước mun:
- Bạc là kim loại thanh khiết, dẫn truyền sinh khí tốt nhất. Kết hợp với nước vỏ dâu tằm mang mộc khí thuần dương của loài dâu không bao giờ bị mối mọt, chúng ta tạo ra một mộng khóa tạm thời. Đinh bạc cắm xuống cung Bản hoặc cung Tài, hút lấy áp lực xung quanh, mở đường cho đinh đồng nhả ngậm. Khi đó, người nhổ đinh chỉ phải gánh một phần mười lực phản phệ.
Tôi tập trung cao độ, đưa con trỏ chuột quét qua các tọa độ trên mô hình kỹ thuật số.
- Cung Bản nằm ở góc đối xứng một trăm tám mươi độ qua trọng tâm hình học của đài móng. - Tôi vừa phân tích vừa vẽ một vòng tròn nội tiếp. - Nếu đinh đồng cắm ở cung Kiếp sát góc Đông Bắc, thì điểm cân bằng lực bắt buộc phải nằm ở cung Sinh khí góc Tây Nam, chênh lệch cao độ đúng bằng ba tấc tám phân theo thước Lỗ Ban âm trạch. Sai số cho phép không được quá hai mi-li-mét.
Những con số nhảy múa trên màn hình, từng ma trận liên kết giữa thước Lỗ Ban cổ và giải tích kết cấu bê tông hiện đại đan xen vào nhau, tạo thành một công thức giải trừ mạch lạc. Không còn là những câu khẩu quyết mơ hồ truyền miệng của các thầy pháp Chợ Lớn. Đó là một quy trình kỹ thuật chuẩn xác, kết hợp giữa tri thức ngàn năm của dòng họ Lê và kiến thức thẩm định hiện đại của tôi.
Thanh Nhã nhìn bản đồ giải mã trên màn hình, ánh mắt cô lộ rõ vẻ thán phục:
- Hai trăm năm qua, dòng họ Bạch Lỗ Ban của tôi chỉ biết dùng trực giác, kinh nghiệm cha truyền con nối và mắt nhìn để ước lượng vị trí giải yếm. Chưa từng có ai biến nó thành các con số và sơ đồ hình học rõ ràng thế này. Anh đã biến tà thuật của cha anh thành một bài toán có thể giải được bằng lý tính.
Tôi không cảm thấy tự hào. Trong lòng tôi chỉ có một cảm giác đè nặng nghẹt thở.
Tôi ngả người ra lưng ghế, giơ bàn tay trái lên trước tầm mắt. Những đường vân gỗ lim đen thẫm chạy dọc từ mu bàn tay lên cổ tay, thô ráp và bất động. Tôi dùng đầu ngón tay trỏ của bàn tay phải gõ vào mu bàn tay trái. Âm thanh cộc cộc vang lên khô khốc, không có chút cảm giác đau đớn nào của da thịt.
- Chúng ta giải được công thức trên giấy tờ. - Tôi trầm giọng nói. - Nhưng khi ra thực địa, lực phản phệ vẫn sẽ tìm đến tôi. Cơ thể tôi đã bị Sa Bàn ngấm vào hơn ba mươi phần trăm. Mỗi lần nhổ một cây đinh ngoài đời thực, cây đinh bảy tấc bằng đồng đen găm trên bức tượng gỗ của tôi dưới tầng hầm sẽ rung chuyển. Mộc khí sẽ lại trỗi dậy, đòi nuốt trọn số kinh mạch còn lại của tôi.
Thanh Nhã đưa tay gom các món đồ nghề lại, cuộn chặt trong tấm vải điều màu đỏ:
- Tôi sẽ đi cùng anh. Tôi giữ thước tầm và đinh bạc, anh định vị kết cấu và chịu lực kéo. Thuốc vỏ dâu tằm tôi đã sắc sẵn ba liều cô đặc, đủ để phong tỏa tim anh nếu tà khí tràn qua khớp vai. Chúng ta không có đường lui, Minh Quang. Nếu để Trần Thế Hùng cắm đủ một trăm linh tám cây đinh vào các long mạch trọng yếu của Sài Gòn, cả thành phố này sẽ biến thành mảnh đất chết nuôi dưỡng cho sự trường sinh tàn độc của ông ta, và anh cũng sẽ vĩnh viễn biến thành một khúc gỗ vô tri trên sa bàn.
Tôi đưa tay gập màn hình máy tính xách tay lại. Đèn tín hiệu màu cam nhấp nháy trong bóng tối gian phòng như một nhịp tim đếm ngược.
Bên ngoài, tiếng sấm rền vang từ phía hạ lưu sông Sài Gòn dội về, rung chuyển cả khung cửa kính bám đầy bụi than của xưởng mộc. Mùi bùn non tanh nồng từ các con kênh rạch Chợ Lớn bốc lên theo gió mưa xộc thẳng vào cánh mũi.
Tôi đứng dậy, khoác chiếc áo khoác đen lên người để che đi cánh tay gỗ lim cứng đờ. Công thức giải mã đã hoàn tất trên màn hình, các tọa độ cung Lỗ Ban đã được định hình bằng hệ số ứng suất nén rõ ràng.
Giờ đây, thứ chúng tôi cần là bước chân vào vùng tử địa thực tế, nơi hung khí tiếp theo của cha tôi đang âm thầm gặm nhấm nền móng của một đại công trình ven sông.